Ciudades Expuestas: una taxonomía de lo público en arte

Desde las iniciativas de la mitad del siglo XX, lo urbano hace posible al arte probar lenguajes que presuponen una escala más grande y un plan de comunicación más complejo, formado por comunidades y paisajes diversos. De ese lenguaje participan múltiples voces con fuerzas imprevistas y conflictos de traducción de los discursos, actualizando la antigua idea de arte público basada en lo consensual. En los años 90, sin embargo, la institucionalización del arte público hizo con que obras fuesen trasladadas al espacio público como monumental embelissement. En contra, muchos artistas propusieran intervenciones efímeras en una ciudad-pantalla con textos e imágenes. Diez años después, con el uso alargado de la Internet y tras la experiencia repetida de territorios de intolerancia mundial, ¿en que términos se puede hablar de arte público? Con base en prácticas recientes, se intentará plantear categorías provisionales para la dimensión pública del arte actual.
From the initiatives of twentieth century, the urban realm offers to art the possibility of proving languages in a greater scale and in a more complex communication plan, formed by different communities and landscapes. In that language, multiple voices participate including unexpected forces and conflicts of translation of speeches, updating the old idea of public art based on the consensual. In the 90s, nevertheless, the institutionalization of the category of public art allowed works to be transferred to the public space as monumental embelissement. Against that, many artists proposed ephemeral interventions in a city-screen with texts and images. Ten years later, with the extended use of Internet and after repeated experiences of territories of world-wide intolerance, in which terms can we speak of public art? Based on recent artistic practices, provisional categories for the public dimension of art will be suggested.