La musique patrimoniale chez Ennio Morricone : Relire les musiques anciennes par le prisme de la musique de film

Parler de la musique d'Ennio Morricone par le prisme de la musique ancienne pourrait paraitre incongru. Néanmoins, lorsqu'on explore de plus près son corpus de musique de film, nous découvrons rapidement qu'il fut fortement marqué par ce type de répertoire 1. Lors de sa formation musicale au conservatoire de musique de Rome et à l'Académie Sainte-Cécile, Goffredo Petrassi 2 lui inculqua les différents styles musicaux depuis le Moyen-Âge jusqu'à la musique contemporaine. Il lui enseigna également la composition académique comme le contrepoint et la fugue. La curiosité insatiable de Morricone l'amena aussi vers la composition contemporaine 3 avec l'école de Darmstadt et le courant musical d'avant-garde « Neue Musik (La Nouvelle musique) 4 ». Il sera d'ailleurs un membre actif du Gruppo di improvvisazione Nuova Consonanza constitué par Franco Evangelisti en 1964. Pour ce qui est du répertoire musical patrimonial, il est profondément marqué par Petrassi et sa prédilection pour les instruments anciens comme le clavecin 5. Son professeur s'inscrivait d'ailleurs (comme beaucoup de compositeurs de la première moitié du XX e