Devires femininos do envelhecer no cinema latino-americano contemporâneo: o corpo-afeto como transgressão

International audience ; Cet article, articulant analyse filmique et recherche sur la réception cinématographique, fait partie d’une étude plus large portant sur les resignifications d’imaginaires du vieillissement, dans les films latino-américains du xxie siècle. Son corpus comprend les longs métrages de fiction suivants : Dois irmãos (2010), de Daniel Burman, Gloria (2014), de Sebastián Lelio, Dólares de Areia (2015), d’Israel Cárdenas et Laura Amélia Guzmán, et Que horas ela volta ? (2015), d’Anna Muylaert. L’analyse transversale de ces films, en dialogue avec leur réception, met en lumière la circulation de corps-affects cinématographiques qui contribuent à une vision positive du vieillissement. Les marques du vieillissement, parfois présentes, parfois absentes chez les personnages, tout comme la mise en tension, pour les spectateurs et spectatrices, entre anciennes et nouvelles représentations des corps vieux, font ap- paraître d’autres possibilités face aux formes institutionnalisées, à travers la construction imagétique transgressive d’autres vieux corps féminins. ; Este artigo faz parte de um estudo mais amplo sobre as ressignificações de imaginários do envelhecer em filmes latino- americanos do século xxi na articulação entre análise fílmica e pesquisa de recepção cinematográfica e tendo como corpus de pesquisa os longas-metragens de ficção Dois irmãos (2010), de Daniel Burman, Gloria (2014), de Sebastián Lelio, Dólares de Areia (2015), de Israel Cárdenas e Laura Amélia Guzmán e Que horas ela volta? (2015), de Anna Muylaert. Em uma análise transversal dos filmes e no diálogo com a recepção, identificouse a circulação de corpos-afetos cinematográficos capazes de fazer emergir uma visão afirmativa sobre o envelhecimento. No trânsito entre a ausência e a presença de traços do envelhecer nas personagens, e no tensionamento entre novas e antigas crenças sobre os corpos velhos percebidas entre os espectadores, desenharamse linhas de fuga ao institucionalizado em uma construção imagética transgressora de ...