X. Fondements théoriques d’un enregistrement de type « recréation »

1. L’élimination du public Il a été effectué dans le chapitre précédent un survol rapide des grandes lignes de fuite de l’univers théâtral si particulier de Daniel Mesguich, lequel englobe, comme cela a été avancé, une grande partie de son existence. Avant d’associer cette connaissance des présupposés de mise en scène aux tentatives de leurs traductions audiovisuelles élaborées et topographiquement correctes, il est maintenant nécessaire d’élargir le champ d’investigation, et de nous préoccup.