Historiografía y exilio teatral republicano de 1939

El drama de la dramaturgia desterrada implica problemas de público, lugar y tiempo. La pérdida de sus escenarios naturales desplazó el centro a la periferia y durante los años cuarenta, Buenos Aires o México ostentaron la capitalidad de esta dramaturgia con estrenos de Alberti, Casona o García Lorca. La representación de idénticas obras durante el franquismo o la Transición es el punto de arranque para una reflexión que aborda algunas cuestiones fundamentales: cómo fue percibida esa obra en el interior; qué disfunciones creó la carencia de una práctica escénica normalizada; cuáles han sido los efectos de esta recepción retardada; y, en suma, qué tipo de lugar y en qué condiciones, puede ocupar dicha dramaturgia en el relato historiográfico del presente. Abstract The drama of Exile dramaturgy involves questions regarding public, place and time. The loss of natural sceneries shifted the centre to the periphery and, in the forties, cities like Buenos Aires and Mexico were the capitals of this dramaturgy, hosting premieres of works by Alberti, Casona and García Lorca. The production of such works during Francoism or the Transition is the starting point for a reflection on some key issues: how those works were perceived inside Spain; what dysfunctions were caused by the lack of a standard stage practice; what effects this delayed reception has had, and, to sum up, what space, and under which conditions, can this dramaturgy occupy in current historiography.