La valeur parenthétique de la musique au cinéma : fondements musicologiques et picturaux

À plus d’un titre, la séquence d’ouverture des Harmonies Werckmeister (2001, Tarr Béla, Hongrie) se présente comme la synthèse des multiples problématiques qui irriguent le travail du cinéaste et de ses collaborateurs récurrents. Un facteur illuminé fait jouer à un groupe d’hommes ivres une éclipse du Soleil. Cependant, alors que la représentation de Valuska fait disparaître la lumière du soleil derrière la lune, une musique extra-diégétique résonne et la caméra entame un travelling arrière ascendant, élevant le cadre jusqu’à l’irradier de lumière derrière la vieille ampoule nue du bar. Cette association synesthésique de la musique et de la lumière, de l’immobilité des corps et de la mobilité du cadre, est une invitation à penser ce qui constitue, au plus profond, la « valeur parenthétique de la musique » (M. Chion) et le registre iconique de l’image au cinéma, soit la façon dont ce dernier puise dans les propriétés ontologiques de la musique (structure, harmonie, instrumentation) et de la peinture (motifs de l’Incarnation et de l’Ascension, ordre du visuel de l’image) pour signifier l’altérité absolue, la sortie hors du temps cinématographique et de sa diégèse : « lorsque s’avance la matière de la représentation, tout le représenté est en risque d’écroulement » (Didi-Huberman). ; In many ways, the opening shot of Werckmeister Harmonies (2001, Tarr Béla, Hungary) contains the multiple issues spectators may encounter in Tarr’s films. In it, we see Valuska, an exalted mailman, lead the local drunks to re-enact a solar eclipse. However, just as the sunlight disappears behind the moon, extradiegetic music starts and the camera begins an upward and backward tracking shot, raising the frame until it is bathed in light behind the bar's bare old light bulb. This synesthesic association of music and light, of the immobility of bodies and the mobility of the frame, is an invitation to think about what constitutes, at the deepest level, the “parenthetical value of music” (M. Chion) and the iconic register of the image in ...