نبذة مختصرة : International audience ; On a assisté, au cours de la dernière décennie, à la promotion des valeurs de l'art, dans tous les sens du terme, au service du règlement d'une nouvelle crise du capitalisme. L'art et la culture ont émergé dans le débat économique comme si la marginalité artistique revenait sur le devant de la scène économique à la faveur de la crise. Tandis que certains y voient la source d'une prochaine reprise de la croissance économique, d'autres y trouvent les prémices d'un dépassement du système capitaliste. Or, dans le même temps, les scènes nationales et européennes, saisonnières ou festivalières ont également mis la crise économique sous les feux de la rampe avec des spectacles consacrés à la représentation de l'économie en crise et à la dénonciation de ses conséquences. Ce phénomène artistique s'accompagne alors de commentaires sur le retour de l'art sinon « engagé », du moins « concerné » : le théâtre pourrait ainsi quitter son autonomie pour renouer avec une fonction critique « anti-marchande » dès que la gravité du contexte économique l'exige. Ainsi deux phénomènes se conjuguent et articulent différemment les mêmes hypothèses : l'existence évidente d'une exception artistique, d'un monde de l'art qui l’existence évidente d’une exception artistique, d’un monde de l’art qui serait distinct, en temps normal, du reste du monde (c’est-à-dire du monde économique) et la fin momentanée ou historique de cette exception, de cette autonomie, comme signe d’une situation anormale, d’une situation de crise. Quoique reposant sur les mêmes hypothèses, ces deux phénomènes se rencontrent de façon contradictoire dans la crise actuelle : en effet, l’activation de la fonction critique anti-marchande du théâtre a lieu dans un contexte de transformation de l’économie où les arts vivants d’exception deviennent la norme.
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