Теоретични и практически аспекти на музикалния език в киното

Музиката в киното,т.е.филмовата или, казано иначе, екранната музика, е един от най-бързо развиващите се феномени на съвременната култура. Предмет на настоящето изследване е връзката на филмовата музика с драматургията, отношението и търсения синхрон между музикалните елементи и картината, ритъма, хармонията, инструментацията и оркестрацията. Цел на изследването е да потърси не някаква методологична рецепта за създаването, производството и интерпретацията на филмова музика, а по-скоро да очертае общи проблеми и насоки в тази област, като разгледа и конкретното им решение в отделни филми.Изложението в труда е структурирано в увод, три основни глави и заключение.Първа глава разглежда драматургични и естетически аспекти на филмовата музика. Втора глава е посветена на някои нейни специфики, наблюдавани в трите основни жанрови области на киното - игрално, анимационно и документално. Трета глава от изложението разглежда някои практически въпроси, свързани с решаването на конкретни творчески задачи, които са стояли пред автора като композитор на филмова музика в различни жанрове кино. Представлявайки своеобразна авторефлексия, тук той детайлно анализира авторския си подход към композицията, музикалния език и фактурата в три филма. Резултатите от дисертационния труд могат да намерят приложение както в областта на съвременното музикознание, така и в кинознанието, за което музиката като съставна част от филмовия синтез представлява интерес. Също така биха послужили като евентуално учебн
Film music is one of the fastest-growning phenomena of contemporary culture. The subjecxt of this study is the relationship between film music and dramaturgy, the correlation and sought-after synchronisation between musical elements and the picture, rhythm, harmony, instrumentation, and orchestration. The aim of the research is not to seek some methodological recipe for the creation, production, and interpretation of film music, but rather to outline general issues and directions in this field, by examining their specific solutions in individual films. The dissertation is structured into an introduction, three main chapters and a conclusion. The first chapter examines the dramaturgical and aesthetic aspects of film music. The second chapter is devoted to some of its characteristics observed in the three main genres of cinema: feature, animation, and documentary. The third chapter addresses some practical issues related to solving specific creative tasks faced by the author as a film music composer in different film genres. Representing texture in three films. The results of the dissertation can be applied both in the field of contemporary musicology and film studies, where music as a component of film synthesis is of interest.They could also serve as a potential educational aid for students in the fields of composition, media, and screen music, as well as for students in directing, editing, and film dramaturgy.